by 廻 由美子
(前回「シェーンベルク「架空庭園の書」」はこちら）
さて、前回はシェーンベルクの連作歌曲の傑作である「架空庭園の書」についてお話ししました。
1908年に妻と友人に同時に裏切られたシェーンベルクは、そこから旺盛な、言い方を変えると「異常な」創作欲を見せていきます。
「架空庭園の書 op.15」、「モノオペラ・期待 op.17」、その他いくつも書き、とても常人とは思えないほどです。
1910年には自分の絵画個展を開くなど、その創造性はとどまるところを知りません。
さらに1911年には「６つの小さなピアノ曲 op.19」を書きます（「新しい耳」では5月11日に寺嶋陸也さんが演奏します）。
1911年5月、ウィーンでマーラーが亡くなりました。
シェーンベルクは前述の「６つの小さなピアノ曲」の終曲でマーラーを追悼しています。鐘が永遠の別れに向かって響いていくような曲です。
マーラーの死から数ヶ月後、シェーンベルクはベルリンに再び移り住みます。ウィーンでは反ユダヤ主義が高まってきた時期でもありました。
そして1912年、いよいよ20世紀音楽の最高傑作の１つである「月に憑かれたピエロ」を作曲、初演します。
さて、この傑作の誕生について少しお話ししましょう。
シェーンベルクはベルリンで、女優 / カバレット（キャバレー）歌手、アルベルティーネ・ツェーメから委嘱を受けます。
ベルギーの詩人、アルベール・ジローの詩「月に憑かれたピエロ」の、オットー・ハルトレーベンによる自由なドイツ語訳を気に入っていたツェーメは、この詩で作曲してもらおうと、シェーンベルクに依頼したのです。
さあ、委嘱をしてしまったツェーメはその後、大変な試練の日々を送ったのではないかと想像します。
シェーンベルクに、こんな刺激的な響きの詩を見せてしまったら、一体どうなるか。
「〇〇に刃物」ならぬ「天才に刃物」です。
シェーンベルクは創作意欲に満ち溢れ、熱量ハンパなく、まさに「憑かれた」ように怒涛の勢いで作曲してしまいます。
書きたてで熱い湯気を出している楽譜をもらった時のツェーメの反応はどんなだったのでしょう。
まさかこのようなものをシェーンベルクが書いてくるとは、彼女も思わなかったのではないでしょうか。
ドイツ語詩からくる言葉のリズム、イントネーションが、全てキッチリと書かれている楽譜。🎵や♩の棒の部分に「✖」がついている楽譜。
でも、もしかしたら最初は「ふうん、面白いわね」くらいだったかもしれません。
恐ろしいのはその後、それがどんなにスーパー・ハードな曲かが解ってからです。
ビートもリズムも、あくまでも正確でないと全体が崩れてしまいます。ちょっとしたホコロビが大事故を引き起こすのです。
だからと言って正確一辺倒ではダメで、リズム感が自由で、踊るようにイキイキしていないと意味がないのです。
音程は、書いてある音程を正確にわかっていなければいけないけれど、「✖」が書いてある音符は、その音程をそのまま出さず、その周辺の音程を出すというか、ちょいズラすというか、語るように歌う、というハイ・レベルなテクニックが要求されます。
たまにちゃんとした音符、要するに「✖」がついていない場合もあり、そこは正確な音程を美しく出さなければなりません。
「シュプレッヒゲザング」（語る歌）と言われる唱法、ということですが、シェーンベルクの場合は、たとえば浪曲みたいに「清水のオ〜〜〜次郎長はア〜〜〜〜」と伸ばすと、そこに絶妙なタイミングで三味線が入る、というものではなく、歌も楽器演奏も全てが楽譜に書かれているので、これは厄介です。
では、お囃子方というかバンドというか、その編成はどういうものかというと、これが振るっていて、フルート/ピッコロ、クラリネット/バスクラリネット、ヴァイオリン/ヴィオラ、チェロ、ピアノ、という組み合わせになっています。
シェーンベルク・シリーズでは、この「月に憑かれたピエロ」を、ソプラノの工藤あかねさんと、廻の２人で演奏します。
え？なんで２人？お囃子バンドは？と思われる方もいらっしゃると思いますが、なんとピアノ１台でチンドンやるのです。
エルヴィン・シュタイン（1885〜1958）という人が、1923年にピアノ1台にアレンジしているのですが、シェーンベルクが横で恐い顔をして見ているのか、スコア全ての音をピアノ１台に入れようとするあまり、ヤケにフクザツ困難な楽譜となっています。
なにしろこの作品はものすごく立体的で、多声的、リズムもそれぞれ、メロディーも絡み合う。
その上、いっぺんに鳴り響くそれぞれの声部の調性が、それぞれ違うのです。
それがフレーズごとに、いや、拍ごとに、いや、時には半拍ごとに、まるで万華鏡がパッパッと変わるように変化する、それを１人でやるわけです。
最初は楽譜が悪魔に見えて、身の危険を感じるほどでしたが、だんだんとモーツアルトが、ショパンが、シューマンが、スカルラッティが、そしてバッハが聴こえてくるようになりました。
まるで大作曲家たちが時空を超えてカフェに集まり、ワイワイ喋っているような、またはキャバレーの暗がりで、ちょっとヤバい話をしているような、そんな光景も浮かんできて、今では大好きなレパートリーの一つになりました。
それに、ピアノ１台でやると、グッとストリート感が増し、手回しオルガン、ミュージック・ボックス、ベル、なども表現できるので、とても楽しいのです。
工藤あかねさんとは「月に憑かれたピエロ」のCDもリリースしています。
CDはこちら
ぜひ、生演奏を聴きにいらしてください。カップリングはキャバレー・ソング「ブレットル・リーダー」です！（ブログ：キャバレーとシェーンベルク）
この「月に憑かれたピエロ」をやるコンサートは
「新しい耳」＠B-tech Japan
シェーンベルク・シリーズ
2024年5月12日（日）
15:30開演（15:00開場）
工藤あかね x 廻 由美子
〜背徳と官能〜
シェーンベルク：ブレットル・リーダー（1901)
シェーンベルク：月に憑かれたピエロ(1912)ピアノリダンション版
チケットはこちら
限定25席ですので、お早めにご予約ください。
次回は「月に憑かれたピエロ」の詩について、その大意をお伝えいたします。
廻 由美子
2024年3月14日・記
全ブログ記事アーカイブはmimi-newsで
ミミトモ会員になるとメルマガ配信でいち早くブログ記事配信！